第(2/3)页

    可谁说真实世界就是人眼里的世界了？

    这也是陈平生最近才想明白的道理。

    所谓的虚化，近大远小，都是人类赋予这个世界的规则，而陈平生要做的就是违背规则，然后塑造出更加真实不虚的世界模样。

    简而言之，陈平生是在解构照片，解构摄影。

    黄蓼不知道这部影集出版后，会引起怎样的反响了。

    如果说决定性瞬间，是对于人眼世界表达的集大成者，那陈平生现在就是直接推翻了这一理论，又上升到了一个新的台阶。

    这两种理论，并不互相违背，因为所描述的是不同的世界。

    但发生在一个人的身上，却只会更让人觉得神奇。

    他是怎么做到如此快速的，转变自己的思想，并付诸实践的呢？

    这简直令人无法想象。

    至少从黄蓼所关注的那些摄影师而言，他们往往都是再走老路，即便是颠覆，也不过是推陈出新。

    他们绝不会像陈平生这样完全没有任何包袱的，直接把自己曾经的作品抛之脑后。

    就像拍摄了《鸦》之后，人们都以为陈平生会继续在这个领域探索，成为一代情绪摄影大师。

    陈平生却拍摄了《决定性瞬间》，奠定了摄影界的经典理论基础。

    在大家以为这就是他的巅峰后，他又拍摄了《北流活活》，证明自己在古典摄影的造诣，顺带着拓宽了自己的领域。

    以至于现在大家觉得他拍摄出什么样的作品都有可能，因为从他出道以来，没有一部作品是完全相同的，全都是新拍法，新构思。

    令人瞠目结舌。

    这更让黄蓼觉得格赛不公，这种摄影师竟然不是年度最佳，简直是在侮辱格赛自己的名声。

    但看陈平生现在拍摄的作品，她不禁由衷期待起了明年的格赛，不知道那群评委又会对这样一部作品做出怎么样的评判呢？

    在拍摄完这一张照片后，今天的拍摄工作就结束了。

    这比拍摄黄河沿岸更加费劲，陈平生已经使用了祈祷音乐盒，但制约拍摄时长的，不仅仅是天气，还有人群，车辆的颜色等等。

    而一到了黄昏时刻，因为大气影响，颜色已经偏离了原本的模样，所以就没有必要进行拍摄了。

    黄蓼也有更多的时间，去拍摄属于自己的作品。

    她的作品没有那么多讲究，她想要拍摄的，是一种日常里的微妙平衡。所以选择的地方，都是非常具有生活气息的角落。

    比如眼前这张，她把二人居住的房屋门拍摄了下来。这是为了拍摄而临时租下的房子，白色的门扉上挂着一篮子，是这里最常见的风景之一。

    可黄蓼觉得很美，在光影下，门扉上能看到淡淡的树叶影子，整张照片的色彩非常平衡，看起来平淡且令人舒适。

    这也是陈平生最欣赏黄蓼的一点。

    她具有旁人不能及的感知力，非常善于在日常中捕捉各种色彩，并融汇到一起。

    可能黄蓼自己都没有注意到，但陈平生因为看过的作品实在太多，因此一眼就从她的照片中发觉了这种能力。

    而类似的照片黄蓼还拍摄了很多，比如一条黄色的狗在路边喝着泥坑里的水，身后是蓝色的汽车和墨绿色的别墅。

    还有一张陈平生个人最喜欢的作品。

    也是在这座小镇拍摄的，是拍摄于屋内，黄蓼坐在椅子上，捕捉到了一张色彩内敛的照片。

    黑色桌子上摆放着大片的拼图碎片，两把沙发椅倚靠在桌子后，旁边就是白色的门扉，整个画面简单，温馨，却值得细细观瞧，慢慢品味。

    当时黄蓼拍摄完后，自己觉得挺好看，但也没有意识到它们有多少艺术价值。

    还是陈平生说让她整理出来，出版影集后，她才真正意识到应该如何对待这些照片。

    如果论对艺术摄影的眼光，估计陈平生敢说第二，没人敢说第一。

    这些照片看起来非常无趣，但实则隐藏着很多危机感，这种危机感来自于照片中各种不易察觉的隐喻和对比。

    比如那张黄狗喝水的照片，它看起来平平无奇，就像是路人随手拍摄的一样。

    可是它后面的车辆与别墅，是非常崭新的事物，它们象征了很多，金钱、奢靡、改变。
    第(2/3)页