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    “对，我小时候可爱和我同桌玩了。”厉鹏回忆起童年，笑着道。

    “那我们肯定需要道具，比如做饭的时候，锅和铲子我们肯定没有，但可以用文具盒与笔作为代替，里面的菜也用橡皮和一些零碎物品代替。这就是置景，这是伱把父母做饭时的场景，用自己的手段重新布置了出来，虽然东西不一样，但其他人还是能看出你在干什么。对不对？”

    “原来如此！”两个人恍然大悟。

    “那如何展现出戏中戏的感觉呢？”林浩摸着下巴。

    “就是我把电影里的场景，通过现场置景的方式，重新展现在观众面前，首先，这就是一层嵌套。其次，让演员在不同的场景里做出不同的姿态，既表达主演的性格和命运，也隐晦的通过画面表达了戏中戏的概念。就像是家庭情景剧的感觉，也像是在模型店，我们遇到的那些房屋模型打开后的感觉，这又是一层嵌套。”

    在陈平生不断的类比下，两个人总算搞清楚他的想法和拍摄观念。

    其实如果用实物作为类比更加简单明了，但对于不同的人说不同的话，对于搞艺术创作的人来说，这种玄而又玄的东西反而更戳其痒处。

    而且这也表明摄影师本人深厚的艺术功底，有利于说服他们。

    再好的东西，都要包装，陈平生深谙这点。

    只是他所说的，未尝不是想为这个世界的摄影再开拓一条思路。

    观念摄影，不是什么新事物，甚至诞生于60年代，但在这里，还并没有成为具有共识的艺术形式。

    陈平生现在不断尝试各种摄影方式，其实也是在为了未来铺路。

    也许未来的某一天，他会出一本书，把各种摄影方式总结下来，给所有摄影师启发。

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    (本章完)


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