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    “我想到的是沙达纳帕路斯之死。”陈平生说出了一副大型油画作品的名称。

    “是啥？”厉鹏有点纳闷，他平时对油画不太了解，所以没听懂陈平生的话。

    林浩解释道：“这是德拉克罗瓦1827年的油画作品，沙达纳帕路斯之死，画的是亚述国王的临死前的画面。”

    他平时会经常去看画展，所以对这幅作品还有印象。

    “嗯，亚述国王年轻时英武有为，但后期沉迷于骄奢淫逸，遭到了民众的反叛。在被敌军攻破的最后时刻，他下令让侍卫杀掉了自己的妃子、侍女和马，他则躺在华丽的红色大床上，并在床下点燃了巨大的柴堆用于自焚。”陈平生稍微介绍了一下这部作品的历史。

    “但我之所以想到这幅作品，并不是因为它的历史，而是因为它的画面。我打算挪用这幅作品的构图和颜色，进行置景拍摄。”

    一个个名词从他的嘴里蹦出来，把林浩和厉鹏都听得发愣。

    “具体解释一下呢？”头一次感觉自己知识不够用的厉鹏赶忙让陈平生往下说。

    于是陈平生耐心的为二人讲解摄影的术语：“在观念摄影里，挪用和置景是两个很重要的概念。”

    “什么叫观念摄影？”

    “嗯，这个东西解释起来很困难，但波普艺术应该都知道吧。”陈平生像是上课一样，林浩同学和厉鹏同学同时点头。

    “波普艺术就是对于当时传统艺术观念的一种颠覆，它证明了这种用现成品的排列重复可以成为艺术，也证明了大众流行文化同样是艺术。而观念摄影就类似于此，都是对传统艺术观念的反驳。也就是，不看重形式，而是以摄影本质出发，主旨在于通过摄影所传递某种观念，摆脱无意义的约束，探究更深层的意义，引发观众的思考。”

    说完这段话，陈平生喝了口水，模样和大学课堂的老师完全一致。

    只剩下林浩和厉鹏两个人似懂非懂的点点头。

    “那挪用和置景呢？”林浩问道，他大概能猜到陈平生的意图，但还是需要解释。

    “挪用就是对某个作品、某个画面的构图或颜色进行模仿，并用另一种形式将其在现实生活中搭建出来。而置景顾名思义，就是为了实现挪用而采取的手段。

    “比如沙达纳帕路斯之死这幅作品，我想挪用它的颜色与构图，并通过现代手段进行置景，来展现出戏中戏的概念。做个类比你们就懂了，小时候我们应该都玩过过家家对吧。”
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