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    这次他们准备使用的相机，是宾得67，是政志的相机。

    之所以没有使用陈平生自己的相机，是因为这部作品他不打算单独完成拍摄，只准备拍摄一部分，然后将剩下的照片交给浅田政志。

    因为浅田政志在这部影集上下的心血，远比他更多，他只是提了一个创意，而具体的实施和准备都是政志自己完成的。

    更不要说还有其家人的配合。

    陈平生本来是想让政志自己拍摄的，他写个序言即可，但政志没有同意，非常执着的想让他来拍摄。

    即便陈平生和他说这部作品会给他带来很大的名气时，他也依然坚持。

    拗不过他，陈平生只能答应下来。

    不过等到这部作品排版编辑出版时，两个人的名字都会在作者列表，也算是陈平生第一次尝试和他人合作共同完成一部作品。

    把相机调试完成，黄蓼也把灯具都拿了出来。

    这次来霓虹他们可是把家伙事都带着了，因为本来就没准备太早离开霓虹，好不容易来一趟，自然要创作一些作品再回去。

    “我们先拍摄哪里？”黄蓼今天穿了一身浅黄色的冲锋衣，里面搭配着黑色的吊带，她的身材一直很好，尤其是健身之后，更让人觉得充满活力。

    “我们先从门口开始拍摄。”陈平生拎着相机出了院门，把宾得67的镜头对准了浅田家的门牌。

    这部作品，在陈平生的规划里，将会采用一种循序渐进的方式，开头会有一个介绍。

    门牌照片就是其中一张。

    “咔嚓！”调整好角度，陈平生按下快门，中画幅相机立刻发出清脆的声音。

    而就在这时，已经收拾好的浅田家人也终于走出了屋子，来到了院子里。

    “嘿！看我！”哥哥政宗炫耀的举起手中由父亲制作的木板，上面有一个大大的红色箭头，似乎是在指向某个方向。

    浅田家的人都穿着很地域化的服饰，就是当地渔民的服装。

    良子和浅田有野的头上带着斗笠，政志的身上则穿着一身黄色的马甲，上面写着各种文字。

    “他们看起来就像是去打渔一样。”黄蓼笑着说道。

    “很不错。”陈平生话音刚落，浅田有野又从仓库拿出来一个欢迎的旗帜和一个橘黄色喇叭。

    “老师！我们已经全部准备好了！”政志快步走到陈平生身边。

    “那我们就出发吧！”把脚架收好，陈平生率先走出了浅田家门。

    他们的第一站是去高速公路口。

    这也是《浅田家》这本影集的开头第二张，作为引导的照片。

    一共开了两辆车，因为这里的地区并不大，所以陈平生在车上就坐了几分钟，几个人就到达了目标地点。

    下了车，政志立刻对着家人们开始布置起来。

    “对，妈妈，你坐在栏杆上就可以！拿着喇叭很好！”

    “爸，你举着旗帜吧。”

    “哥哥！你不要抽烟！你要把牌子拿在胸前！”

    对于家人们，政志是否熟悉他们的脾性，所以每一个位置都是针对他们个人做出的。

    等到其他三人站完，政志也跑了过去站在他们左侧。

    陈平生看了看构图，然后说道：“政志你稍微站的高一点，有野先生，你也是。政宗你不用，你站在底下就可以。”

    之所以让他们每隔一个高一些，是为了做出高低差。

    拍摄合影有很多出彩的技巧，让人物错落有致，呈现出高低差，就是最经典的技巧之一。

    还有距离的控制，比如让部分人物靠近镜头，让其他人远离镜头，实现一种大小的规则构图。

    这些都是很有用的拍摄技巧。

    只是许多人在生活里习惯了学生时代起就一直惯用的平拍，才导致很多照片看起来一点也不活跃。

    很多人喜欢霓虹摄影师拍摄的学生照片，青春照片，并将其冠以日系风格一说。

    但技巧是共同的，日系风格最大的特点不是色调，不是构图，而是对于拍摄尺度的拿捏，以及形体表情的夸张运用。

    看过日系风格照片的人都会觉得那些模特怎么如此自然，怎么可以做出如此做作的动作而不显得尴尬，这就是精髓所在。

    也是霓虹民族所有作品都有的内在核心，无论是文学还是影视，霓虹人就是有一种能把尴尬的事情，尴尬的话，说成中二的特殊技巧。

    哪怕他们的生活中其实也充斥着冷漠与隔阂。

    但也正因此，夸张成为了他们打破这种冷漠的特殊方式，被他们熟练的运用到了各种作品中。

    等四个人摆好姿势后，陈平生又说道：“大家自然一些，就把自己真的当做是欢迎的人员！”
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